“世之笃论，谓山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。凡画至此，皆入妙品；但可行、可望不如可居、可游之为得……故画者当以此意造，而鉴者又当以此意穷之。”这是宋代评论家、画家郭熙在《林泉高致》中对山水画创作的特别要求。郭熙之所以将“可居”、“可游”定为山水画的最高审美，实际上是强调了山水画作为人文艺术，就要突出表现人与自然的亲和与融洽。王永亮的田园山水系列正是创造了这种人与自然两情相融、相洽的合一境界。
　　田园山水画犹如田园诗一样，历代都有佳作，也不乏名家手笔。古人田园山水画中所表现内容极少有对田园人家生活的歌颂，大多都是陶潜、王维的诗意，抑或是文人思慕的归隐、耕读图，其画意所流露的是一种闲散的寻梦情趣，所谓的超然脱俗，是一种失意后迷茫中姑且的自我疗救。寂静、漠然的画境中，总有一种隐隐的、挥之不去的忧伤情趣。而王永亮的田园山水所表现内容与创作情感，则与古人的田园山水有着截然不同的本质区别。首先，在情感上，是由衷地对党的惠农、富农政策下田园人家生活变化的讴歌。其次，在内容上，所表现的是当代山乡、当代田园的现代化生活，是对祖国、对时代、对田园生活的赞美，借用一句他自己的话，就是：揭示当代田园生活的本质美。
　　为了表现这种本质美，最近几年，他曾十数次的深入大别山写生。对大别山区的变化他如数家珍：广播、电视网、通讯、电信网交织成趣，各种生态种植园、养殖园、果园、茶园，园园辉映，山容水姿静动皆宜……处处洋溢着人文与自然的和谐与融洽。每次进山，他都有新的发现、新的收获，山区日新月异的变化，常令他欢欣，令他鼓舞，令他激动不已，数十次的写生，他积累了对景创作和写生作品二百余幅，后来整理出版了《王永亮写生作品集》、《信步大别山》。这些生活素材的积淀，为他的田园系列创作奠定了坚实地基础。因此，他的田园山水有着鲜明的时代美，笔墨语言时代信息跃动，生活趣味浓郁，如作品《满园歌吹满目情》中农家门前停放的私家车夺人耳目，满院嬉戏的鸡和狗趣味横生，屋顶上的电视接收器告诉人们农家生活丰富多彩，院前菜园里蔬菜无声的飘溢者淡淡的清香……一切都使人感受到真正的田园乐趣。这些笔墨形象，看似平实无华，却处处充满了温厚和亲切。它是作者对当代田园生活的由衷称颂与赞扬。难怪有读者在看了他的《写生作品集》后打来电话说：王老师，看了您的作品后，我流泪了，它勾起了我的思乡情结。
　　画田园山水，不仅仅是要表现自然美，还要表现“人化的自然”美和人文美，以及人与自然的亲切和谐美。永亮的田园山水系列就是正面积极地表现了这诸多美。如《和谐山乡如画图》中，一条盘山公路逶迤地伸向大山深处，路上疾驰的大客车正从山里奔向山外；山上山下，层层梯田叠翠，煦暖的阳光下，长势旺盛的庄稼和绿油油地茶园都在告诉人们又一个丰收年的到来；山里山外，拙钝的老屋不见了，取而代之是焕然一新的楼房掩映在苍山翠绿中；远处，天空白云悠悠，下面青山若隐若现，正是一派“白云回望和，青霭入看无”的意境。这就是永亮笔下今天的田园生活，朴实中充满诗意。
　　永亮的作品虽然结构茂密，但却繁而不乱，密而空灵，苍茫浑融地诠释着厚重、华滋和生动。画面构成圆中有方，柔中见刚，刚柔相济。浓淡铺陈自如的丰盈构图，给人以充实的美感，看似朴拙的墨点、墨线却处处充满灵性。收放有度的抒写，是其对传统笔墨语言的解悟，也是其个人思想情感真诚表达的语言方式。永亮的画，不是单纯的复写自然和玩弄笔墨技巧，而是有着极深的“文”的内涵。其作品意蕴，既有“原天地之美而达万物之理”的哲思，也有耐人寻味的“画中有诗”的深婉，又有“笔墨为时代高歌”的生命韵律，更有三岁赤子的真纯质朴。这就是永亮的画，一个“澄怀观道”、“应目会心”后“笔与墨会”的“氤氲”世界。我们常说：“文如其人”，“画如其人”，永亮作品中质朴的美，纯净温厚的蕴涵，正是他人格品性的写照。
　　但凡有追求的画家，都有深邃的画学思想。在这方面，永亮无疑也算得一分子。
　　在永亮的生活中，除了绘画，就是加强“文”的修养。经过十几年的外延学习和深入研究，他于2007年6月出版了自己的研究成果《中国画与道家思想》。在研究道家思想影响中国画审美和中国画家的同时，也给其自己的作品融入了赜深的精神内涵，使他的画学具备了较为丰富的阐释潜能。他作品中苍茫浑融的郁郁物象，就是“有物混成，先天地生。寂兮寥兮！独立而不改，周行而不殆”的“道”之生命形式；跃动的墨点、墨团、墨线和实中有虚的心灵空间就是“知其白，守其黑”的“道”的生存方式；圆中有方的图式构成，就是对“大方无隅”“大象无形”的注解；质朴无华的笔墨语言，又何尝不是对“朴真若愚”的诠释……
 　　勇于走进生活是他滋养画学的又一条“生命线”。山水画自古就有“外师造化，中得心源”，“搜尽奇峰打草稿”的遗训，山水画的发展也是在一代又一代的先师们师造化中进步，永亮的田园山水也是在不断地写生中日趋走向完善。在生活中，有人用眼睛在去欣赏，而有人则用心灵在观察。写生中的王永亮，无疑是属于后者。十余次的写生，几乎把大别山走了个遍，大别山的自然景观和人文内涵极大地滋养了他的笔墨造诣，更丰润了他的语言传达。刚柔相济的笔墨语言就是大别山人坚韧的性格和精神，画面中素淡的绿茶清香，热闹嬉戏的家禽、家畜，行驰或停放的各种大小机动车……还有村前屋后的溪水青山，都是当今大别山人火红生活的缩影。
　　托尔斯泰说过：“把自己体验过的情感传达给别人。”永亮的田园系列就是告诉了我们一个他体验过的当代田园。艾青曾用“大自然的歌手”来赞美林风眠的画。在此，我想借用诗人之意来对永亮说：永亮，你就是当今时代的田园歌手